Al abrigo de la ciudad
Cuando miro hacia delante y me falta nitidez, cuando busco la razón de lo que deja sin dormir, cuando trabajando dudo entre ser el más listo o el más gilipollas... el suelo tiembla.
Hoy me toca recorrer kilómetros en pocos metros, polarizar luces en pocos centímetros, y lo más difícil... achicar distancias de alguien que está a muchas horas a nado.
Y todo esto el día de la constitución. Yo me conformaría constituyendo un club secreto de verdades arrancadas.
Bodegón con fondo blanco brillo, luz artificial blanca 3500ºK, en exposición a 1 segundo, f8. Balance de blancos automático, cámara kodak digital Dx6490, enfoque automático.
Su .... madre del enfoque automático. Esta camarita saca muy buenos resultados en el momento en que entiendes sus limitaciones y sus ventajas, pero el enfoque debería poder ser automático. En cualquier caso, no estoy a disgusto con el resultado.
EQUIPAMIENTO
Reflex SLR Manual de 35 mm., Cable disparador, Reala de Fuji 100 ASA, Tripode, Gran angular fijo 28
Todo preparado para hacer la foto de un cuarto de bebés precioso, perfectamente decorado y limpio, con puertas blancas. Doble luz ambiente por las ventanas y el tugsteno encendido para darle un toque diferente a algunas zonas. Mido desde sombra mi 18% de gris, ajusto un diafragma cerrado para obtener una nitidez que arañe la vista, coloco la cámara en el tripode... todo perfecto yyyyyyyy plash, disparo.
Revelo y escaneo los negativos en el mejor sitio de sevilla. Para sacar un 30x40 hay que trabajar con buenas películas, y se alegran de que haya elegido hacerlo con Reala.
Meto el CD en el ordenador, cada foto pesa 80 megas, buena señal. Abro el photoshop.... mierda, la exposición es buena, pero tiene algo de halo que le quita nitidez, los colores hay que retocarlos, veo mucho grano... MIERDA MIERDA MIERDA!!!. Mi hermano y mis colegas la ven perfecta pero MIERDA! Para mi no lo es, yo quiero fotos que me rajen vivo, soy un puto maniático.
Mañana repetiré el ejercicio: Cambiaré la Fuji Reala por Diapos Kodakrome de 25 ASA, y rodearé el objetivo con una cartulina negra para eliminar todo el halo posible. Mediré un 18% de gris en luces, y le cerraré medio punto el diafragma para saturar aun más los colores.
Si no me sale bien... repetiré hasta que se enfaden los muñecos del ropero. Pero la saco... por mi madre que la saco.
Del espacio "tramático" al espacio "simbólico" no existe ni un suspiro. Todos monstruos, todos humanos, todos podían sentir y dejar de hacerlo a la vez. Una cara y una cruz antojadiza bajo los claroscuros de un planeta parecido a las noches de la arrasada ciudad de Nueva Orleans... donde el tiempo cuenta... demasiado.
No nos defiende el poderoso, ni siquiera el justo. Nos defiende un dudoso superhéroe abanderado con la palabra LIBERTAD, capaz de "retirar" por la espalda a quien pregunta demasiado, de ignorar a ciudadanos de segunda clase.
En la pelea de intenciones, de la vida contra la muerte, del tiempo contra el tiempo, el libre no puede hacer más que huir, porque tiene miedo. MIEDO A MORIR EN MANOS DE QUIEN NO TIENE VIDA.
Al final quizás seas rescatado, con la inesperada piedad del replicante, no para decirte que ha visto rayos C brillando en la oscuridad, sino A SUS HIJOS MORIR MIENTRAS SE INUNDA SU CASA. Y vivirá moriendo ante la inminente miseria a la que ha sido condenada.
"Lástima que no pueda vivir... pero ¿quién vive?"
Aún recuerdo, lenta y pesada compañera, el día que te ví por vez primera en mis manos. En mil vidas podria imaginar que escribiría en tu negra carcasa tantos lamentos, alegrías y recuerdos. Tras tu cortinilla se han ocultado mujeres guapas, amadas, desnudas, desechos de una vida contaminada, y bajo el pecho vacilante de tu corazón has retratado, despacio... la historia de las imagenes más brillantes de mi vida.
Rumboso por el pragmatismo que impone el trabajo diario y el pateo de los ambientes más tecnificados de esta ciudad, me distancié de tí, cambié el fino grano de las diapositivas por los millones de unidades monocromáticas... la rapidez, la inmediatez, la incomunicación en el reto de inmortalizar un instante.
Ayer, sin saber porque, te busqué en las estanterías. Brillabas como la mirada de una novia: en tí nada ha cambiado. Limpié tus ojos y abrí tu cuerpo para sentir el ronroneo del pasador. Un segundo después, al notar la absoluta comunión entre el obturador y mi dedo... más de 7 años de vida en imágenes rebotaron en el pentaprisma.
El pasado día volvimos a tener el grito en el cielo. Habíamos gestionado unos objetos promocionales, en concreto bolígrafos y mecheros serigrafiados, para un cliente amigo mío y bastante fidelizado.
El aspecto de los promocionales era inmejorable pero el hecho de haber elegido los más baratos provocó que en pocas horas los mecheros se quedaran sin gas y la tinta de los bolis se atascara con el calor.
El objeto promocional (véase Made in Taiwan), es de baja calidad por definición, menos aquellos que, por ser de alta gama, se identifiquen expresamente como tales. Nunca es aconsejable elegir el más barato porque la estrategia de producción de los "Made in Taiwan" no se basa en la diferenciación sino en los costes.
Dicho en términos sencillos, si algo vale más es porque también costó más producirlo.
Al principio fue un ordenador, luego dos, luego una impresora inkjet a3, un scanner, la estantería para los catálogos de stock... y cuando por fin compré la duplicadora digital CF3102 de Minolta comprendí que nuestros 30 metros cuadrados no dan para mucho.
La minolta pese a haberse ganado mi respeto y confianza ha empezado a demandar espacio. Gracias a ella he tenido que buscar un almacén improvisado para el toner y el papel, que no ha sido sino los espacios vacíos bajo las mesas. Los cd´s de seguridad aparecen por todas partes, las revistas a las que estamos suscritos también, todo tiende al infinito y al caos...
Así que nuestro amigo J hará retroceder el pladur unos metros, aprovechando un espacio inutilizado que a nadie molestará que usemos. Espero que seamos capaces de ordenarnos un poco, de poner un ordenador más y recolocar inteligentemente la máquina digital.
